“日漸猖獗的網絡盜版，不僅損害了作者的權益，損害了包括網絡平臺在內所有具有專有版權的媒體的直接利益，也使得整個數字文化創意產業的發展前景堪憂。”3月26日，主題為“IP價值：互聯網文學的版權保護”的第八期互聯網法律記者沙龍在法制日報社召開，韜奮基金會理事長聶震寧在會議期間表達了對網絡文學侵權的擔憂。
由艾瑞咨詢于今年1月7日發布的《中國網絡文學版權保護白皮書》（下稱《白皮書》）顯示，2014年盜版網絡文學共造成77。7億元的付費閱讀損失，嚴重侵害了網絡文學作者和企業的權益，造成了網絡文學行業規模縮減、虛假繁榮。
聶震寧認為，如果網絡版權的亂象任其蔓延下去，最終將導致網絡傳播及數字文化創意產業的崩盤，“長此以往，業將不業”。
3月25日，第十屆作家榜子榜單“網絡作家榜”正式發布，連續三年霸占榜首的網絡“大神”唐家三少，以1。1億元的年度版稅收入登頂冠軍，成為近十年唯一一次版稅收入總和過億的網絡文學作家。
2015年，影視圈掀起了改編網絡文學IP（IntellectualProperty，知識產權）的熱潮，《何以笙簫默》、《花千骨》、《瑯琊榜》、《鬼吹燈之尋龍訣》等由網絡文學改編的影視作品均擁有高關注度，網絡文學的“吸金力”可見一斑。
速途研究院近日發布的《2015年網絡文學市場年度綜合報告》顯示，2014年中國網絡文學市場規模為56億元，2015年增長至70億元，預計2016年國內網絡文學市場有可能達到90億元，同比上漲28。6%。
但市場火爆的背后，網絡文學侵權成為行業發展的“阿喀琉斯之踵”。
《白皮書》指出，目前網絡文學的侵權主要有論壇、盜版網站、專業化盜版網絡文學站點、文檔分享平臺、P2P下載、網盤、搜索引擎轉碼、瀏覽器聚合、移動APP等盜版模式。
網絡文學作家蛇發優雅表示，雖然現在IP炒得很熱，電影、電視劇出名度很高，但網絡文學作家的收入呈現出兩極分化的特點。正是由于盜版問題，網絡文學和傳統文學相比，網絡作家的付出和回報相差甚遠。
移動互聯時代，由于侵權的多樣化，“找不到維權的對象”、“缺乏維權的渠道”、“維權成本過高”等依舊是擺在網絡文學作家面前的難題。
中國文字著作權協會總干事張洪波呼吁，關注《著作權法》和《信息網絡傳播權保護條例》修改和完善，出臺可操作性的規范文件。
中國青年政治學院講師劉曉春建議，應更多從傳播渠道去保護版權。從傳播渠道主體的侵權種類來看，分成兩種，一種是提供鏈接服務的，即搜索引擎；另一種是提供文件存儲空間的，比如網盤、文檔分享、文庫等。
“這兩種在著作權的治理體系下，都屬于我們通常所說的ISP，對他們可以適用所謂的‘避風港原則’，權利人可以通知他們刪除鏈接。但法律上也要求ISP承擔合理的注意義務，也就是一定程度上的主動審查，如果平臺或者軟件對于侵權存在明知或者應知，存在過錯，即使刪除，也要承擔賠償責任。”
全國律協知識產權委員會委員孫黎卿表示，從成功的商業運作角度來說，大部分創作者會把維權工作讓渡給合作平臺，由平臺統一去做權利的推廣、上線和正版的銷售以及后期的維權，成本低且有效果。
孫黎卿認為，目前網絡著作權領域侵權認定的原則，很多地方都會提到“服務器原則”。但“十年前的互聯網和現在相比，《著作權法》已經很難去兼顧創作方和傳播方的利益。如今的互聯網環境，應拋棄‘服務器原則’。”
孫黎卿舉例稱，“比如去年搜狐訴迅雷APP的侵權，騰訊訴快看影視，包括央視訴豌豆夾的案子，都不是按照‘服務器原則’判定侵權的，而是用戶感知的標準，因傳播行為而承擔責任。”
“我國音像制品產業的崩盤首先就是版權混亂導致的。殷鑒不遠，后世可追。”聶震寧在發言中說。(陳玉峰)
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